市山尚三：中国年轻导演正在崛起，原创性是关键

　　在青年导演的漫漫征途上，如何让自己的首部作品惊艳亮相于世界舞台，是横亘在他们面前的一道关键难题，既是事业扬帆的起始点，也是痛点与难点交织之处。7 月 13 日，在 2025 青葱青年影展(烟台)的现场，东京国际电影节艺术总监市山尚三倾囊相授自己的独到见解：“若你志在叩开国际电影市场的大门，首要之举便是让影片于国际电影节中展映。年轻导演务必着重突出原创性，这一特质最能打动选片人的心弦。”

　　放手去拍，勿以得奖为创作羁绊

　　市山尚三在华语及亚洲电影制作领域深耕多年，成绩斐然。他与日本电影人北野武、竹中直人等频繁携手合作，同时在侯孝贤导演的《好男好女》《南国再见，南国》《海上花》，以及贾樟柯导演的《世界》《二十四城记》《天注定》《山河故人》《江湖儿女》《风流一代》等佳作背后，都有着他忙碌且重要的身影。

　　“近些年来，我欣喜目睹了中国年轻导演群体的蓬勃崛起。” 市山尚三感慨道，在国际知名电影节，尤其是欧洲的各大电影节上，“大家始终对新声音、新鲜血液满怀期待。电影中的文艺元素备受青睐，极有可能助力影片在电影节上大放异彩。相较而言，商业元素在这类场合往往难以成为关注焦点。就我个人选片倾向而言，若影片存在与过往商业电影相似的元素，我大概率不会予以选择。”

　　以高朋导演的《老枪》为例，这部影片成功斩获第 36 届东京国际电影节主竞赛单元 “最佳艺术贡献奖”。市山尚三回忆道：“三年前，我在北京初次邂逅这部电影。尽管影片中包含一些动作场景等商业元素，但其对中国 90 年代社会现实问题的深刻反映，给我留下了极为深刻的印象。” 他还提及 7 月初公映的耿子涵导演的《小白船》，称赞道：“影片故事设定在中国北方，对当地人们日常生活的细致入微描绘，深深触动了我。”

　　市山尚三曾多次在国际电影节中担任评委，对于电影节的运作机制有着深刻洞察：“以东京国际电影节为例，其对亚洲电影颇为关注。然而，在电影节中，无论是与媒体、观众的互动，还是与评委会成员之间的交流，每一届、每一次都存在差异。”

　　“评委会成员通常由 5 到 6 名来自不同国家、地区或领域的专业人士构成，包括导演、演员、选片人等，大家的视角和评判标准各不相同。有些影片看似出色，但可能存在对过往影片的大量模仿，而某些评委或许并未察觉。还有些时候，影片聚焦某个国家极具重要性的话题，可评审团中若缺乏该国评委，便难以意识到影片的价值所在。所以说，评委们的评判并非绝对精准无误。”

　　“再者，每一年评委会成员的构成都会发生变化。时常有人问我怎样才能在戛纳获奖，我想说，倘若评委会成员 20 年都一成不变，或许还能做出预判，但现实并非如此。而且，选片人的风格偏好也大相径庭，有的侧重视听语言，有的更看重故事叙述。我个人极为重视视听语言，因为对于年轻导演而言，若视听语言存在缺陷，未来改进的难度较大;而叙事方面的问题，会随着导演的成长逐渐得到改善。”

　　“所以，我想对年轻导演们说，大胆放手去创作，不要让是否得奖的顾虑束缚住手脚。若影片获奖，那自然是评委对作品的高度认可;若未获奖，也不必灰心丧气，说不定下一部作品就能赢得评委的青睐。” 市山尚三语重心长地说道。

　　1989 年，北野武自导自演的长片处女作《凶暴的男人》在当年日本电影奖中大放光彩，一举囊括最佳影片、最佳导演、最佳男主角及新秀奖等重要奖项。作为该片制片人之一的市山尚三回忆起当时的拍摄情景：“那时在拍摄过程中，我们压根没有考虑电影节的事情。因为是北野武执导电影，资金方面不存在问题，所以大家一心想着将其打造成一部在日本本土上映的商业片。当时影片的推广工作成效显著，票房成绩十分亮眼。”

　　“后续，我们公司尝试在其他地区发行这部影片，也在众多国际电影节进行展映。有趣的是，外国发行商对这部影片兴趣寥寥，反倒是众多电影节纷纷向我们发出邀请。《凶暴的男人》在日本是极为成功的商业片，可在海外，它却摇身一变，成为电影节上备受瞩目的文艺片。这再次印证了那句话，尽管放手去拍摄你心目中‘最好的电影’。”

　　预算有限，亦能铸就佳作

　　谈及制片人与监制工作的具体分工，市山尚三介绍道：“制片人主要负责影片制作相关事务，诸如预算规划、选角工作、排定拍摄档期等;监制的工作范畴则更为广泛，不仅要与导演密切沟通创作思路，还要和投资方洽谈合作事宜，同时制定影片参加电影节的各类策略。当然，有些制片人会身兼制片与监制两项职责。”

　　“就我个人经验而言，在与中国导演合作时，像预算这类问题，我可能并不十分精通。实际上，在日本参与电影制作时，我也不太擅长处理预算中的细节问题。通常遇到这种情况，我会邀请这方面更为专业的朋友来协助。为何我对预算关注度不高呢?因为我深知，即便影片预算有限，只要质量上乘，同样有机会入围电影节主竞赛单元。对于投资方而言，给出有限的预算，某种程度上也是促使导演用心打磨影片的一种方式。”

　　“当下日本电影行业，年轻导演获得的预算普遍较少，这导致后期制作时常常遭遇诸多问题。他们会尝试寻求国外的援助，比如争取法国电影方面的支持。在电影拍摄资金方面，外方可能不会提供帮助，但在后期制作阶段，还是能够从国外获得一定支持的。” 市山尚三最后补充道。